小说番外可以补写正文略过的相处，也可以延续结局之后的生活。夜间重逢这类情节，需要处理见面的缘由、双方尚未解决的问题，以及这一晚对后续关系的影响。
夜景番外需要回应开篇提出的事情：约定是否兑现，物品是否归还，悬而未答的话有没有得到回应。先确定人物当晚要完成什么，再让末班车或打烊时间影响行动，夜景才与情节有关。
先确定番外发生在结局之后，还是某次分别之前。接在结局之后，可以交代人物搬离旧居、调整工作时间，或愿意主动赴约。开篇只保留与这次见面有关的变化，不必重讲相识经过。若补写正文中途的一晚，则要核对人物当时知道什么，避免让他们提前说出后来的秘密。
给约定一个能判断是否完成的条件。例如，一人带着修好的旧伞，打算在书店关门前交还。伞交代来意，关门时间限制等待，迟到后的反应则能显出双方的态度。把“说清往事”放进这件小事中，人物就有了眼前要做的决定：继续等，先离开，还是主动联系对方。
阻力可以来自人物尚未改掉的习惯。一人习惯替对方决定，另一人遇到冲突便沉默；夜雨打乱路线后，这些习惯又出现了。此时可以让人物换一种回应方式：先询问对方想去哪里，或说明自己为什么不愿离开。读者能从这次回应中看出，他们经历正文的事件后发生了哪些变化。
写夜景时，先确定人物能看见、听见哪些信息。隔着马路，只认得外套颜色；走到灯下，才发现对方袖口湿透。距离改变，人物对眼前情况的判断也会变化。每段选一两个会影响行动的细节即可，连续描写月光、霓虹和寂静，容易让读者忘记人物正在做什么。
环境应在人物需要选择时起作用。便利店准备打烊，提醒两人不能继续坐着谈；末班车驶过，可能迫使他们重新安排去向。但这些条件是否构成阻力，要看人物的处境。如果附近仍有方便的交通，错过车辆就不足以造成困境。可以交代剩余路程或出行费用，让紧迫感有具体依据。
结尾可以再写开篇的物件或动作，并交代它发生了什么变化。旧伞原本是要归还的借物，最后由两人一起撑起；一场等待，也可以结束于下一次见面的约定。先回答当晚的事情是否完成，再决定关系要留多少余地。后续安排应具体到人物能够执行，例如约好取伞的日期，不必另加一段感慨解释全部心情。
不必。可以补写正文略过的一晚，也可以换一位人物的视角。时间放在正文中途时，要核对角色当时掌握的信息，尤其是尚未揭晓的秘密。
检查开篇的行动目标有没有得到回应，转折是否影响人物的选择，结尾是否交代当晚的结果。篇幅增加后仍可能留下这些缺口，需要补上对应的行动或交代。
让双方带着不同目的交谈，例如一人急着归还物品，另一人想留下对方。对话中的拒绝、追问或解释应影响接下来的行动；收伞、看时间等动作，也要与眼前的事情有关。
检查故事时，可以沿着人物当晚的行动重读一遍，删去重复交代的心情，补上缺失的因果。再核对天气、路程和物件去向，尤其留意人物离场后是否又无故出现在原处，借出的物品是否已有交代。
